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(18.06.17) ウィーン美術史美術館再訪
マリアは青いマントを赤いドレスの上に着ていて、その脚はこの絵の対角線上に伸びています。 この脚の位置は絵画に安定感を与えているど同時に、 マリアのキリストに対する母性を強調しているように思えました。 また青は教会を象徴し、赤はキリストの死を象徴しているとのことです。 マリアはキリストを見つめ頭を左に向けていて、 幼子ヨハネが持つ小さな十字を触ろうと前に乗り出す幼子キリストを支えています。 ３人の人物は手と視線により繋がっています。 写真2：ブリューゲル「バベルの塔」
この絵は特にサイズが大きいという訳ではないのですが、 圧倒的な存在感があります。 また、絵のいたるところに、 多くの働いている人、さぼっている人、威張っている人、這いつくばっている人…、 が描かれていて、 その人物の数は優に1.000人を超えています。 スマホは優に及ばす、パソコンの画面や絵画集などの小さなサイズではそれにまったく気が付きません。 実物を見ても、そんなに多くの人が描かれているとは信じられません。 詳細へのこだわりは、狂っているとしか思えません。 写真3：フェルメール 「絵画芸術」
この絵を見て真っ先に印象づけられるのは、女性の薄いブルーの衣服です。 窓から差し込む光（フェルメールの採光！）によって浮かび上がるブルーの鮮やかなこと！ しっかり目の奥に焼き付けてきました。 ホンモノを見る醍醐味です。 また壁面の地図、シャンデリア、トランペットなどの意味や、 モデルにされる娘のはにかみだとか、父への信頼感だとか、 見るべきとこがたくさんあり、いつまでも見ていても飽きません。 写真4：レンブラント「大きな自画像」
着ている服がぼろいとの指摘もありますが、 これは仕事服できれいなはずがありません。 眉間にある深いしわが後世のレンブラントを暗示しているように見えますが、 それは後講釈というものです。 写真5：アーヘン 「ルドルフ二世」
実はこの絵は、 今年2018年はじめには日本に出張していました。 「ルネサンス伝説の皇帝・ルドルフ二世の驚異の世界展」が渋谷・Bunkamuraで開催されたからです。 ご覧になった方もいるでしょう。 この皇帝はウィーンではなくプラハ城に住み、 政治よりも美術品の大コレクターとして著名です。 古代やルネサンス期の貴重な絵画を買い集め、 当時「この世で最も偉大な芸術庇護者」とも呼ばれました。 またルドルフ二世は芸術家や科学者（錬金術師も含む）と交わることの方が好きだったと伝えられています。 そのため、プラハにはティコ・ブラーエやヨハネス・ケプラーなどが居住して、 近代科学の基礎を固める仕事をしました。 この業績は後に続くニュートンによって決定的な「科学」までに高められ、 その流れは現代に続いています。
写真6：バトーニ 「ヨーゼフ二世とレオポルド」 ヨーゼフ二世（右）とレオポルドはマリア・テレジアの子供で、 マリー・アントワネット（マリー・アントニア）の兄達です。 ヨーゼフ二世はモーツァルトがウィーンに来た頃の皇帝であり、 レオポルドはモーツァルトがウィーンで没した時の皇帝です。 この写真6は、 写真5のルドルフ二世の頃からは200年近く後の絵画なのですが、 両者はあまりにも違います。 ルドルフ二世はクセのある頑固おやじに見え、 ヨーゼフ二世とレオポルドは良家の「おぼっちゃま」達に見えます。 （実際にヨーロッパ随一の名家のお坊ちゃま達なのですが） ルドルフ二世は、以後にスペインやイタリア、あるいは南米やアジアの植民地を獲得して世界中から富を集め、 ハプスブルグ家が絶頂を極める前の皇帝であり、 ヨーゼフ二世とレオポルドは大帝国がすでに長い衰退期に入った時代の皇帝です。 伸び行くオーナー企業の後継者と、 大企業になってしまった後の後継者。 時代やスケールの違いはあっても頷けるかなと思います。 |
